作为对联平仄是不能少的，对仗工整也必须的，韵就不必了。格律诗既要平仄，对仗，压韵一样都不能少。格律诗在写作时也是较难的。

　　有句老话叫！文对对子，武打架。

　　武者有二，一者点到为止。

　　二者生死各按天命，战胜为止。

　　二者取决于不到目的，不霸休。

　　诸如武者，战争！即有规矩，

　　也无规定，事在人为。

　　文对对子！就是中国文人，以文对白。

　　中国是多元文化体系。

　　故对子，对联所涵盖内容丰富多彩。

　　人人可以趣味性对对子，思考各异。

　　故对子因人而出题，

　　荅曰，不错，还好，很好，妙。

　　也就是满出对子者即可。

　　对联也是如此，它有时代历史，国家，时政，宗教，家庭背景，风俗习惯。等命题。

　　所以格律诗词和对联，

　　安规格。音玄，韵律。

　　也是妙作考量！

　　如，联外之意，

　　禅语

　　送

　　吾坐青山一树头，

　　红叶已成十方舟。

　　非常正确！多学声律启蒙，就会对好对联！不然很多人不懂乱对！

　　这个是个老话题。讨论的焦点归结为一个，就是传统文艺创作中形式美和内容美哪个重要？

　　格律诗词和对联，在整个汉语言文化史的发展过程中，对其形式要求也不是一成不变的，但在内容上都有一个恒定的要求那就是咏物言志。

　　先说平仄的事情。古代汉语有四个音调，平、上、去、入，平就是平，上去入就是仄。现代汉语普通话里，有阴平、阳平、上声、去声。阴平阳平就是平，上声去声就是仄。而古语中的入声则悄无声息的飞走了，要找你只能入赘或嫁入客家人或者本地语言中还有保留入声的地方。

　　所以，现在单就平仄问题，就有好多争论。你要用古语呢还是用现代语呢？你是写古语体呢还是写现代体呢？你是用古语体还是用现代体去品评古代和现代的古诗对联？……一团乱麻。

　　再说说押韵的事情。在各个诗词畅兴的朝代，都有不同的韵的规范，这就造成隔代的诗词往往在韵上有差别。典型的例子就是有些古诗词，用现代的汉语普通话去读，压根就找不到所谓严格的韵。这就是关于韵的变化差异。

　　我的观点是，格律诗和对联，的确需要工整，这是形式结构美。但是，要不要词词相对、句句相依，这个需要一点点空间，所谓“绝对”二字要少用。必须明确形式为内容服务这一大原则，否则就是缘木求鱼。

　　至于内容上，就一个词，推陈出新。

　　多谢邀请！

　　这个问题，也不是说绝对，但要最大限度的符合平仄格律。这可能是一般人做不到的。

　　格律诗词雅，平仄韵律协，

　　事无绝对值，时有不平仄。

　　意境泽浩时，难免出律格，

　　天圆地虽方，也有不平度。

　　谢谢悟空，邀请问题。

　　之所以叫格律诗词，就绝不能离开平仄韵律，没有平仄韵律的诗词就不叫格律诗词。由于格律诗词具古色古风，有严格的平仄韵律规范，所以习用白话语为主的现代人没有对古韵诗词的研究和较深的对古汉语文字的丰富知识是不可能写好格律诗的。

　　对联是现代汉语修辞手法中的对偶的实践运用。对偶的规范要求是；上下两句字数相等词性相对内容相关且无相同的字。对联在符合对偶的基础上又要求上下句对应字有平仄韵照应，这就大大增加了写对联的难度。既要上下句有好的意境又要合韵平庂这就更难很少有人做好。但现实的社会实践中的文化活动利用汉语对偶句的气势和意境深远长处多用对偶句，久而久之也习称对联。后来约定俗成写的对联意境重于平仄就可以。就是说只要合乎对偶要求有意境就不一定硬要合符平仄韵律。由于有这样的社会认可度，所以在头条发表对联的人很多。这是汉民族文化繁荣的可喜现象。

　　谢邀！我认为v任何文学艺术形式都不是顽固不化的。隨着社会，生活的变化，语境的变化而绝对不能离开平仄韵律是很难做到的。当然，形式是為内容服务的。主题内容决定后，选择什么形式合适？如果选择格律诗或填词最好是按词谱，按平仄，对仗，韵辙规律创作。

　　平仄韵是为了诗词楹联读起来爽朗上口对仗工整，格调高雅，但是什么事情都不是绝对的，如果是好句美文天然去雕饰不用平仄韵也行，一句话为了诗词楹联美作者灵活运用吧！

　　（原创回荅 ） 如果以认真的态度去学习创作格律诗词和对联，就必须尊重这种文学样式的各种要求。当然平仄的要求会给创作带来难度，你如果畏难，就不必去使用这种文学样式。其他的文学样式一样可以展现生活，表情达意，发表见解和主张。就是说，喜欢它，要用它，就不要嫌它难，更不要抵毁它。

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